文|王薇
歲序更替，華章日新。度過了疫情防控的特殊歲月，2023年癸卯春晚顯得格外有意義，也讓人滿懷期待，國人又在這個民族一年一度最有儀式感的節(jié)日里與家人團(tuán)圓、相聚。春晚一直是中國傳統(tǒng)“家”文化的具體彰顯。無論是央視總臺春晚還是各衛(wèi)視春晚，節(jié)日期間陸續(xù)為全國觀眾奉上了一場場闔家歡樂、暖意融融的文藝盛宴。整體來看，各場晚會精心安排的多種節(jié)目類型，從歌舞到語言再到戲曲等節(jié)目，都可以看到詮釋生生不息“家”文化的出彩之作。
緊扣時代變遷，呈現(xiàn)“小家”的親情之愛
中國傳統(tǒng)的“家”文化，其核心是“小家”中的親情之愛?！对娊?jīng)》中就有大量贊頌親情的詩句：“妻子好合，如鼓瑟琴。兄弟既翕，和樂且湛”，體現(xiàn)了華夏先民傳統(tǒng)的家庭人倫觀念。在“愛”的框架下，中華民族向來重視親人間的相互尊重、理解與體諒，這些也是促進(jìn)心與心相連的具體方式。因為日常生活中沖突在所難免，人們在一年之中所遇的挫折與委屈，由具體矛盾引發(fā)的焦慮、嫉妒、憤怒、悲傷等情緒情感，可以被“家”所接納和化解。所以，人們常常將“家”比作港灣或歸宿。也因此，在緊張、忙碌的現(xiàn)代社會，中華文化語境中的“家”也更具積極意義。
歌曲《花開忘憂》
在春晚舞臺上，各種“小家”中的故事為人們帶來了關(guān)于時代變遷，親情何以為繼的當(dāng)下思考。央視春晚小品《初見照相館》圍繞結(jié)婚照的故事，討論了在漫漫婚姻長路中相愛容易相守難，理解與包容才是夫妻相處之道；歌曲《花開忘憂》表達(dá)了白首相依的濃濃愛意，歌聲結(jié)合情感共同治愈了觀眾。還有表達(dá)母女親情的跨時空對唱歌曲《是媽媽是女兒》；北京衛(wèi)視春晚節(jié)目《媽媽的味道》，用各種“中國式媽媽”的故事，詮釋“母愛”之偉大；以及傳遞父母、兒女代際間親情關(guān)系的江蘇衛(wèi)視春晚小品《你好，女婿》。這些“小家”故事，向人們確證著：無論時代如何變遷，親情的表現(xiàn)形式雖有變化，但親情之愛始終未變。作為一種基礎(chǔ)性情感和德性，它一直是支撐我們繼續(xù)前行的力量。
體悟個體冷暖，用身邊故事聯(lián)結(jié)“大家”
有了“小家”中親人間心心相印、相互扶持、仁愛孝悌的底色，中國傳統(tǒng)文化還特別重視從“小家”到“大家”的仁愛與和諧。孟子曰：“親親而仁民，仁民而愛物”，即強(qiáng)調(diào)由親情之愛出發(fā)，將仁愛之心延伸至社會層面?，F(xiàn)代社會個體觀念凸顯，帶來了公共意識中“附近”的消失，常常引發(fā)社會隔閡的加深，對此可以從中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取智慧。所謂“遠(yuǎn)親不如近鄰”，講的就是“附近”鄰里間要互幫互助的樸素道理。
因此，聚焦附近與身邊的平凡人，讓個體冷暖被感知、被看見的春晚作品，是聯(lián)結(jié)社會“大家”的一抹亮色。比如，央視總臺春晚歌曲《你好，陌生人》回望了過去一年普通人身上發(fā)生的感人事跡，娓娓道來那些“陌生人的好意”“不相識的暖意”；小品《馬上到》、歌曲《小哥》等作品，關(guān)注快遞員、外賣騎手、網(wǎng)約車司機(jī)等新職業(yè)群體，聚焦這些與百姓日常生活緊密相關(guān)的人群的暖心故事，從而拉近人與人之間的距離。還有北京衛(wèi)視春晚節(jié)目《向前一步之居民議事廳》，遼寧衛(wèi)視春晚小品《鄰里樂融融》等，也都是對居民鄰里關(guān)系故事的創(chuàng)造性演繹，既有趣又熱鬧，在家長里短中寓教于樂、彰顯格局。這些“身邊故事”普遍存在卻有著豐富意義，它們消解掉現(xiàn)代社會的矛盾、隔閡與離散，既是微光，也成為“療愈”人心的力量。
《向前一步之居民議事廳》
技術(shù)與藝術(shù)聯(lián)動，描繪多彩的“種花家”
央視春晚以《花開種花家》開場，從節(jié)目內(nèi)容到主持詞，也多次以“花”為意象群，揭示“中華”與“種花”的關(guān)聯(lián)，抒發(fā)對“種花家”繁榮昌盛的祝福。特別的是，兔年央視春晚與各臺春晚采取技術(shù)與藝術(shù)聯(lián)動，形式與內(nèi)容的融合創(chuàng)新，以中國傳統(tǒng)文化為內(nèi)核聯(lián)通古今，描繪出“種花家”多彩的時代畫卷。央視春晚的多個節(jié)目采用AR、XR、AI等技術(shù)搭建立體舞臺背景和人物，比如開場的“兔圓圓”，《百鳥歸巢》《演武》《華彩梨園》《當(dāng)“神獸”遇見神獸》等節(jié)目，將人物的動態(tài)真實演繹與虛擬現(xiàn)實技術(shù)相結(jié)合，為觀眾帶來身臨其境的視覺效果。在江蘇衛(wèi)視春晚舞臺上，歌曲《夜航星》中的深邃浩翰宇宙，《住在山海經(jīng)》中上古時期的奇珍異獸，以及舞蹈《霞客行》中對徐霞客“丈夫當(dāng)朝碧海而暮蒼悟”的演繹，也都采用了虛擬現(xiàn)實技術(shù)，營造出“傳統(tǒng)+現(xiàn)代”的視覺美感，讓豐富多彩中國傳統(tǒng)文化活了起來。
《家住山海經(jīng)》
技術(shù)不僅讓節(jié)目內(nèi)容擁有了藝術(shù)張力，豎屏直播技術(shù)也讓網(wǎng)絡(luò)直播效果凸顯，觀眾擁有了雙重“視”界選擇。央視春晚“豎屏看春晚”中“寵粉機(jī)位”“分屏”等設(shè)置，以及全流程“HDR 50P+菁彩聲”的制播模式，不僅契合了手機(jī)移動端用戶對節(jié)目臨場感、互動感的觀看習(xí)慣，觀看體驗也有顯著提升，是一次高質(zhì)量視聽藝術(shù)的探索和開創(chuàng)。
“家”是一個內(nèi)在深刻的概念，構(gòu)成了中華民族千百年來的根與魂。從“小家”到“大家”，再到“種花家”，三種不同的“家”由內(nèi)到外以同心圓的形式嵌套、展開，構(gòu)成著中國人自古以來理解、表達(dá)與宇宙時空萬物關(guān)系的獨(dú)特方式。迎接癸卯兔年，央視總臺春晚與各衛(wèi)視春晚，紛紛用優(yōu)秀、有創(chuàng)意的作品詮釋著中國傳統(tǒng)“家”文化。延續(xù)春晚傳統(tǒng)，如同每年春節(jié)歸家續(xù)寫“生命共同體故事”一樣，是中華民族與華夏子孫生生不息的浪漫。
（作者單位：南京大學(xué)新聞傳播學(xué)院）
