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　　清新古雅的書法字畫在歷史長流的沖刷下，難免出現(xiàn)斷裂、殘缺、酸化、污漬等情況，如今能鮮亮完整地展現(xiàn)在眾人面前，全靠“幕后功臣”——紙質(zhì)文物修復(fù)師，他們?nèi)玑t(yī)生一般“望聞問切”“對癥下藥”，巫驍就是南京市文保所的一名紙質(zhì)文物修復(fù)師，日復(fù)一日扎在修復(fù)室里，讓珍貴的古代紙質(zhì)作品的生命得以延續(xù)。

　　南京市文保所的修復(fù)室里，巫驍做著修復(fù)斷裂絹本的準(zhǔn)備工作，他托著一個小鋼盆，用小勺子順時針攪拌著漿糊，時不時往其中加水，重復(fù)數(shù)次，直到漿糊呈流水狀，方才停下。大方桌上，刷子、毛筆、鑷子……每一件工具都看起來“平平無奇”，但要與薄如蟬翼的紙質(zhì)文物打交道，可不簡單。

　　古書畫裝裱一般有四層宣紙疊加，一層畫心，一層托紙也叫命紙，還有兩層背紙。巫驍說，將命紙與畫心分離的環(huán)節(jié)，最為艱難。巫驍拿出兩張廢舊宣紙，潤濕后用漿糊刷在一起，記者嘗試分離，紙張極易破碎，巫驍解釋：“我們在揭表過程中難度比較大的，其實是揭除掉命紙的過程，非常漫長，同時我要保護(hù)下面的畫心區(qū)域，問題是畫心區(qū)域?qū)儆跐駶櫟臓顟B(tài)，比較容易破損，直接關(guān)系到藏品包括文物的本體安全?！?/p>

　　揭除命紙，只是關(guān)鍵的第一步，還需要清洗畫心，補(bǔ)齊殘缺部位，重新疊加命紙與背紙，裝裱。日復(fù)一日與文物相對，巫驍依靠經(jīng)驗和日新月異的科技，揣摩古時工匠的奇思妙想，重塑器物過往的鮮亮。每一步都要細(xì)針密縷，容錯率極低。

　　巫驍說，有些東西修壞了還可以挽救重來，但文物很難，世代傳承至此，不能毀在自己手里，“文物修復(fù)特別是書畫修復(fù)很難重來，書畫因為它是紙質(zhì)，對本體的傷害比較大，一步遺漏了，你想挽救要付出很多努力，甚至可能付出努力都不一定有效果，做的時候我就要做一步，往后想三四步，盡可能地規(guī)避掉缺漏。”

　　過去，修復(fù)文物要追求修舊如舊，為此，修復(fù)師需要查詢閱讀大量史料，摸清書畫字卷的“家庭背景”，保持作品原有的氣韻，隨著技術(shù)和理念的不斷革新，修復(fù)越發(fā)精益求精。巫驍說，修復(fù)不能只顧當(dāng)下，更要考慮到往后數(shù)年的變化，“近幾年文博發(fā)展和世界接軌之后，對于修舊如舊的概念是在變化的，因為任何一樣?xùn)|西它在新的時候和現(xiàn)在看到的狀態(tài)是不一樣的，如果能修復(fù)完的狀態(tài)與原來的狀態(tài)一樣，過十幾年后兩種材料不同的老化程度，會很明顯地呈現(xiàn)出后期修補(bǔ)和原有的界限，破壞整體的美感，所以我們現(xiàn)在遵循比真跡要低一個色度的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

　　從業(yè)12年，巫驍累計修復(fù)書畫50多件，文書檔案一兩百件，數(shù)量不多，因為選擇這行，就等于選擇落在時間后面。巫驍只想盡己一技之長，給文物一個“圓滿”，讓后人有機(jī)會能走進(jìn)古人的精神世界，見證一個又一個歷史細(xì)節(jié)。

　　記者手記：巫驍?shù)墓ぷ鳝h(huán)境雖處鬧市，卻獨辟一處寧靜，他每天與書畫絹本晤談，不覺枯燥無味，在偌大的修復(fù)室里一呆就是一天。巫驍說過他沒有多么遠(yuǎn)大的志向，只是綿長地、不求回報地?zé)釔邸，F(xiàn)在，所里面文物修復(fù)師團(tuán)隊有了不少新鮮血液的加入，他們一起默默地站在文物背后，給予最強(qiáng)大的支撐，與時間對抗，讓文物“復(fù)活”。