清新古雅的書(shū)法字畫(huà)在歷史長(zhǎng)流的沖刷下，難免出現(xiàn)斷裂、殘缺、酸化、污漬等情況，如今能鮮亮完整地展現(xiàn)在眾人面前，全靠“幕后功臣”——紙質(zhì)文物修復(fù)師，他們?nèi)玑t(yī)生一般“望聞問(wèn)切”“對(duì)癥下藥”，巫驍就是南京市文保所的一名紙質(zhì)文物修復(fù)師，日復(fù)一日扎在修復(fù)室里，讓珍貴的古代紙質(zhì)作品的生命得以延續(xù)。
南京市文保所的修復(fù)室里，巫驍做著修復(fù)斷裂絹本的準(zhǔn)備工作，他托著一個(gè)小鋼盆，用小勺子順時(shí)針攪拌著漿糊，時(shí)不時(shí)往其中加水，重復(fù)數(shù)次，直到漿糊呈流水狀，方才停下。大方桌上，刷子、毛筆、鑷子……每一件工具都看起來(lái)“平平無(wú)奇”，但要與薄如蟬翼的紙質(zhì)文物打交道，可不簡(jiǎn)單。
古書(shū)畫(huà)裝裱一般有四層宣紙疊加，一層畫(huà)心，一層托紙也叫命紙，還有兩層背紙。巫驍說(shuō)，將命紙與畫(huà)心分離的環(huán)節(jié)，最為艱難。巫驍拿出兩張廢舊宣紙，潤(rùn)濕后用漿糊刷在一起，記者嘗試分離，紙張極易破碎，巫驍解釋?zhuān)骸拔覀冊(cè)诮冶磉^(guò)程中難度比較大的，其實(shí)是揭除掉命紙的過(guò)程，非常漫長(zhǎng)，同時(shí)我要保護(hù)下面的畫(huà)心區(qū)域，問(wèn)題是畫(huà)心區(qū)域?qū)儆跐駶?rùn)的狀態(tài)，比較容易破損，直接關(guān)系到藏品包括文物的本體安全?！?/p>
揭除命紙，只是關(guān)鍵的第一步，還需要清洗畫(huà)心，補(bǔ)齊殘缺部位，重新疊加命紙與背紙，裝裱。日復(fù)一日與文物相對(duì)，巫驍依靠經(jīng)驗(yàn)和日新月異的科技，揣摩古時(shí)工匠的奇思妙想，重塑器物過(guò)往的鮮亮。每一步都要細(xì)針密縷，容錯(cuò)率極低。
巫驍說(shuō)，有些東西修壞了還可以挽救重來(lái)，但文物很難，世代傳承至此，不能毀在自己手里，“文物修復(fù)特別是書(shū)畫(huà)修復(fù)很難重來(lái)，書(shū)畫(huà)因?yàn)樗羌堎|(zhì)，對(duì)本體的傷害比較大，一步遺漏了，你想挽救要付出很多努力，甚至可能付出努力都不一定有效果，做的時(shí)候我就要做一步，往后想三四步，盡可能地規(guī)避掉缺漏?！?/p>
過(guò)去，修復(fù)文物要追求修舊如舊，為此，修復(fù)師需要查詢閱讀大量史料，摸清書(shū)畫(huà)字卷的“家庭背景”，保持作品原有的氣韻，隨著技術(shù)和理念的不斷革新，修復(fù)越發(fā)精益求精。巫驍說(shuō)，修復(fù)不能只顧當(dāng)下，更要考慮到往后數(shù)年的變化，“近幾年文博發(fā)展和世界接軌之后，對(duì)于修舊如舊的概念是在變化的，因?yàn)槿魏我粯訓(xùn)|西它在新的時(shí)候和現(xiàn)在看到的狀態(tài)是不一樣的，如果能修復(fù)完的狀態(tài)與原來(lái)的狀態(tài)一樣，過(guò)十幾年后兩種材料不同的老化程度，會(huì)很明顯地呈現(xiàn)出后期修補(bǔ)和原有的界限，破壞整體的美感，所以我們現(xiàn)在遵循比真跡要低一個(gè)色度的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。”
從業(yè)12年，巫驍累計(jì)修復(fù)書(shū)畫(huà)50多件，文書(shū)檔案一兩百件，數(shù)量不多，因?yàn)檫x擇這行，就等于選擇落在時(shí)間后面。巫驍只想盡己一技之長(zhǎng)，給文物一個(gè)“圓滿”，讓后人有機(jī)會(huì)能走進(jìn)古人的精神世界，見(jiàn)證一個(gè)又一個(gè)歷史細(xì)節(jié)。
記者手記：巫驍?shù)墓ぷ鳝h(huán)境雖處鬧市，卻獨(dú)辟一處寧?kù)o，他每天與書(shū)畫(huà)絹本晤談，不覺(jué)枯燥無(wú)味，在偌大的修復(fù)室里一呆就是一天。巫驍說(shuō)過(guò)他沒(méi)有多么遠(yuǎn)大的志向，只是綿長(zhǎng)地、不求回報(bào)地?zé)釔?ài)?，F(xiàn)在，所里面文物修復(fù)師團(tuán)隊(duì)有了不少新鮮血液的加入，他們一起默默地站在文物背后，給予最強(qiáng)大的支撐，與時(shí)間對(duì)抗，讓文物“復(fù)活”。
