【開(kāi)欄語(yǔ)】
習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)，“要加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承，積極培養(yǎng)傳承人，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)綻放出更加迷人的光彩”。荔枝新聞推出“青春守藝人”系列雙語(yǔ)微紀(jì)錄片《非遺有新人》，穿越千年文脈，跋涉千山萬(wàn)水，記錄傳統(tǒng)非遺的煥新故事，聆聽(tīng)青春傳承的時(shí)代之音。一期一會(huì)，影像留住記憶，涵養(yǎng)精神文脈、厚植文化自信，向世界呈現(xiàn)絢爛多彩、賡續(xù)綿延的中華文明。
宜興丁蜀鎮(zhèn)蜀山西麓，鋪呈著一仞古色古香的老街，雖首尾不足千米，其聲名卻遠(yuǎn)播萬(wàn)里：東接?xùn)|坡書(shū)院，西瀕百舸蠡河，山上窯火連天，山下商賈云集，自明清即躍居宜興陶瓷集散重埠之首。信步其間，打泥聲，古琴聲，煎茶聲聲聲入耳；茶香味，陶泥味，芳草味味味沁心……暗香浮動(dòng)，光影流轉(zhuǎn)，一輩輩丁蜀人棲身其間續(xù)寫著千年陶都紫砂傳奇——其中就包含華昱。兒時(shí)的他常踩著老街青石小徑，一路小跑過(guò)“顧景舟故居”“吳云根故居”等紫砂陶藝大師故居，到蠡河邊眺望穿梭不息的船只和對(duì)岸的風(fēng)景，“船上運(yùn)的是什么？又將去往哪里？” 這些縈繞心頭的問(wèn)題終于在他16歲這年揭開(kāi)了謎底。
逐砂跨蠡 柳暗花明
船上裝著的正是華昱日后天天打交道的紫砂壺具。
泡茶清甜甘冽，蓄茶久貯不易。紫砂銘壺以其獨(dú)有的雙氣孔結(jié)構(gòu)，備受歷代文人雅士青睞，其中尤以黃龍山泥料制成的紫砂銘壺為上品。華昱幼時(shí)，常隨著“泥癡”外公赴黃龍山采石，早早就對(duì)紫砂泥三大石料：紫泥礦、綠泥礦、紅泥礦，及“牽磨—過(guò)篩—過(guò)濾”這套紫砂泥制作流程熟稔于心。但盡管熟悉，彼時(shí)的他對(duì)其卻無(wú)甚興趣，“成天只顧著玩”，讓父母對(duì)其未來(lái)頗為憂心。
2006年，16歲的華昱被父母領(lǐng)著上大伯家拜師學(xué)藝?？邕^(guò)兒時(shí)眺望過(guò)無(wú)數(shù)次的那灣蠡河，華昱第一次以學(xué)徒身份從老街的青石板跑進(jìn)了對(duì)岸的宜興紫砂工藝廠——始建于1955年的宜興紫砂工藝廠，與老街隔河相望，廠內(nèi)工作室林立，紫砂陶藝大師云集，素有“紫砂黃埔軍?！焙汀白仙按髱煋u籃”的盛名。大伯大媽的工作室正坐落在這里，二人皆馳騁紫砂壺制作疆場(chǎng)多年，一身功夫正愁無(wú)人承襲。
剛?cè)胄械娜A昱并未因年紀(jì)小而獲得多少優(yōu)待：每日朝七晚五，“光打泥片就打了3個(gè)多月”。一把紫砂壺，需歷經(jīng)選料、制坯、成型、裝飾、燒制等幾十道工序，“打泥片”正是制作紫砂壺坯的入門功底。“每天拍打至少50條，每條厚度控制在2.5-3毫米”，一開(kāi)始華昱拿捏不好火候，總得仰仗游標(biāo)卡尺把握厚薄，如今僅憑手感即可心中有底。
日拍夜打，搭只拍平了泥片，也熨平了一顆躁動(dòng)不安的少年心。如今的華昱褪去稚氣，成長(zhǎng)為整個(gè)工作室公認(rèn)的紫砂壺制作技藝好手。而近年來(lái)紫砂壺技藝的學(xué)藝門檻也水漲船高，前來(lái)拜師學(xué)藝的師弟師妹無(wú)一不出自專業(yè)藝術(shù)名校，像華昱這樣入行時(shí)白紙一張的年輕人已不再易尋。華昱一面慶幸，一面暗暗鼓勁，經(jīng)常鉆研至深夜，珍惜這來(lái)之不易的機(jī)遇。
方中寓圓 剛?cè)岵?jì)
天道酬勤，華昱的努力使其收獲了雙倍幸運(yùn)。
紫砂壺型分為光器、花器和筋紋器三大類。其中華昱主攻的光器又可進(jìn)一步劃分為方器和圓器。在專攻一藝的紫砂光器界，身兼“方圓二藝”的人不多，而華昱即是其中一位——師父吳奇敏婉約練達(dá)，主攻圓器，師父華健沉穩(wěn)剛健，主攻方器。同時(shí)拜于二人門下的華昱抓住這近水樓臺(tái)先得月的機(jī)遇，兼收并蓄，練就了既能“制方”又可“造圓”的本領(lǐng)。
圓器以拍打成型，即“打身筒”；方器則由拼接成型，俗稱“鑲身筒”，多出來(lái)的壺“角”處理頗為考驗(yàn)制壺者功底，自古即有“一方頂三圓”的說(shuō)法。每位方器學(xué)藝者都得在翻越“圓器”這座技藝山嶺后，才能拾得進(jìn)階方器的底氣。2013年，隨師父吳奇敏學(xué)習(xí)圓器5年后，自覺(jué)功底到位的華昱主動(dòng)向師父華健表明自己“由圓入方”的志向。然而，畫圖紙，配樣板、造工具……這一系列遠(yuǎn)超圓器的制作工序，令其剛上手就感到了力不從心，“制作一盞方器光是配套工具，就不下百余件?！斌髯?、竹拍、頂柱、明針、矩車、鳑皮刀……這些工具幾乎全都由華昱親手一一制成。
工具之外，方器還講究方圓結(jié)合的神韻?！懊棵婕纫秸值貌皇A滑”，恰似哲學(xué)中矛盾對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系：兼有儒家“自強(qiáng)不息”之“剛勁”，同道家“守靜致虛”之“柔情”。華昱要做的就是將二者以四兩撥千斤的功夫巧妙融合在一起，達(dá)到剛?cè)岵?jì)、方中寓圓的境界。
學(xué)習(xí)方器制作兩年后，自認(rèn)已參透些許“方圓”奧秘的華昱，滿懷期許地拿著一把自己鉆研半月的方器找到師父華健指點(diǎn)迷津，卻不料后者僅瞥上一眼，就操起手邊的木錘將其一把砸碎：“這做的是什么東西？”原來(lái)這把壺乍看雖貌似得體，但細(xì)觀之下卻缺神少韻?！肮母?jié)q肩，筋骨挺立”，華昱一面小心記下師父的教誨，重回泥凳旁研磨技藝，一面逮著機(jī)會(huì)就奔赴各地紫砂陶展偷師學(xué)藝。以至后來(lái)，自己也養(yǎng)成了及時(shí)砸掉次品的習(xí)性。
成百上千次的“丁零”作響，終換來(lái)一絲“方圓兼得”之神韻。以華昱近期制作的紫砂方器《砂四方》為例，壺身上小下大，端正平和，底足收斂簡(jiǎn)潔，嵌蓋光潔如鏡。通體昂首曳尾，剛?cè)嵯酀?jì)，透露出一股俠士的剛毅俊朗之氣。
壺載春秋 窯火不盡
2015年，學(xué)習(xí)紫砂壺制作技藝8年之久的華昱，迎來(lái)了自己求藝生涯的高光時(shí)刻：
這一年他先后三次斬獲紫砂陶藝大獎(jiǎng)，更觸摸到學(xué)藝以來(lái)的首個(gè)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)——2015年紫金城杯新人新作大獎(jiǎng)賽最佳新人獎(jiǎng)暨一等獎(jiǎng)，第一次嘗到了被業(yè)界認(rèn)可的甜頭。
而紫砂帶給其的另一重喜悅，則分別來(lái)自個(gè)人技藝的精進(jìn)和紫砂收藏家的肯定。“攻克一個(gè)技術(shù)難關(guān)，受到藏家夸贊，就跟打怪升級(jí)一樣開(kāi)心”。
昔日迫于生計(jì)的抉擇如今成了畢生捍衛(wèi)的使命。華昱感慨之余，發(fā)愿要進(jìn)一步攀登紫砂陶藝高峰：未來(lái)定要將筋紋器，花器在內(nèi)的所有紫砂壺器型全都嘗試一遍，達(dá)到師父華健的水平。這一決心亦有著師父吳奇敏的激勵(lì)：2018年，年過(guò)半百的吳奇敏，在第四屆江蘇省技能狀元大賽舞臺(tái)上，同眾多年輕后輩同臺(tái)競(jìng)技，經(jīng)過(guò)激烈的角逐，以作品《唐風(fēng)提梁壺》問(wèn)鼎魁首。這一不服輸?shù)膭蓬^深深感染了華昱。
盡管隨著機(jī)械化制壺工具的問(wèn)世，紫砂壺陶藝制作環(huán)境不同往昔。但華昱師徒仍篤信全手工制壺之魅力?！皺C(jī)器效率雖高，卻易呆板失掉神韻，而全手工則凝結(jié)著匠人的情靈審美，歷久彌新”。初為人父的華昱，亦寄望剛滿半歲的女兒，日后能擔(dān)負(fù)起紫砂世家的使命。
“環(huán)境越是浮躁，越是沉心修煉的好時(shí)機(jī)。”在師父吳奇敏看來(lái)只要徒弟們沉下心來(lái)，潛心求藝，紫砂壺前景定一片光明。師父華健則對(duì)紫砂壺創(chuàng)新提出見(jiàn)地：創(chuàng)新誠(chéng)為每個(gè)紫砂匠人的畢生使命，但比起為求新失掉實(shí)用性，他更贊成在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上加以完美提升，循序漸進(jìn)。
“要讓下一代在我身上看到我?guī)煾傅挠白印！边@是華昱師徒三人的心聲，更是萬(wàn)千宜興紫砂匠人共同的祈愿。這小小一盞紫砂壺，綴著燦若繁星的古今匠人指印，滿載一壺茶香，越過(guò)百載春秋，滋養(yǎng)了中華文化，亦慰藉了萬(wàn)千心靈。
?。ū酒诰帉?dǎo)/姜弘毅 方文浩 文稿/方文浩 攝像/李慧 彭超 張潤(rùn)森 剪輯/劉香楠 部分素材來(lái)源/無(wú)錫市委網(wǎng)信辦 宜興宣傳部）
