你的聲音，我們愿意聽見；
你的關(guān)切，我們一同看見。
新江蘇評論員 云柏
2023年夏天，比天氣更火熱的，是電影市場。8月17日，統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2023年暑期檔電影票房已超177.78億元（含預(yù)售實時），刷新中國影史同期票房最高紀錄。《消失的她》《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《八角籠中》等爆款電影接踵而至，沉寂許久的中國電影市場終于迎來里程碑式的夏天。
更讓人感慨的是，暑期檔票房時隔數(shù)年重回“百億時代”的同時，國產(chǎn)電影也在與進口大片的鏖戰(zhàn)中大獲全勝。截至目前，今年暑期檔票房前6位均為國產(chǎn)電影，票房與口碑比翼齊飛，牢牢握住了市場脈搏。
有人總結(jié)這些影片的共性，認為均是借銀幕映射當(dāng)下時代心靈景觀，進而實現(xiàn)與觀眾的共情、共振與共鳴。追其情感觸達之路徑，極致的“東方美學(xué)”或是路標(biāo)之一。以《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》為代表的國產(chǎn)電影，不約而同地選擇追溯并深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，從中提煉現(xiàn)代性價值，再以高度且成熟的電影工業(yè)化輔之，彰顯出傳統(tǒng)文化強大的號召力。
的確，五千年歷史滋養(yǎng)的中國傳統(tǒng)東方美學(xué)，沉淀著中國人特有的生活方式和審美追求。從某種意義上看，鮮活生動的歷史人物、豐富厚重的民族文化和恢弘浪漫的中國意象，均攜以“東方美學(xué)”的符號，日益成為當(dāng)代文化創(chuàng)新的母腹。拿《長安三萬里》來說，不僅描繪千百年來盤縈在國人想象里的詩意盛唐，更是用鏡頭撕開繁華之后的失意落寞，從四海朝歸九州騰到漁陽鼙鼓動地來，詩人們的浩渺心事揉進詩歌，化作中華民族綿延不絕的血脈，浸潤著國人的精神肌理。如《長安三萬里》監(jiān)制于洲所言，《長安三萬里》沒有“破圈”一說，在中國文化下成長或是接受過中華文化熏陶的，都是電影的目標(biāo)觀眾。
再觀《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，相較于《長安三萬里》對傳統(tǒng)文化的升華創(chuàng)新，后者嘗試在傳統(tǒng)文化的演繹和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換中融入更易于現(xiàn)代人理解的價值選擇，用辯證思維鑒別和建構(gòu)正向倫理觀。影片中，紂王殷壽從沉湎酒色的昏君轉(zhuǎn)向野心勃勃的梟雄，姜子牙褪去仙風(fēng)道骨成為帶有市井氣息的平凡老者，狐妖妲己也不再是“紅顏禍水”，而是紂王權(quán)力欲望的具象化呈現(xiàn)。在封神神話體系的大框架下，人們依稀看到了華夏精神文明肇始的民族記憶。
兩部影片雖以不同方式詮釋著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，卻都指向了同一個成功之道：將中華審美意趣與當(dāng)代美學(xué)追求結(jié)合起來，激活中華文化生命力與吸引力，從而引起情緒共鳴、贏得市場歡迎。
正如我們?nèi)巳怂詾楹赖?，中華文明是世界上唯一沒有中斷并發(fā)展至今的文明。隨著《詩經(jīng)》的淺聲低吟，我們走過春秋戰(zhàn)國的百家爭鳴，看漢唐盛世是何等氣勢恢宏，在宋明的意蘊雅致間品讀無限風(fēng)流……如此悠久綿遠的歷史長河，也是文藝作品取之不竭、用之不盡的極大富礦。
近年來，一批深具東方美學(xué)的爆款文藝作品相繼破圈，《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》等動畫電影既有中國傳統(tǒng)故事的原型支撐，又結(jié)合新的時代語境進行價值重構(gòu)；《唐宮夜宴》《洛神水賦》《紙扇書生》等傳統(tǒng)文化節(jié)目屢屢“炸場”，借傳統(tǒng)文化的標(biāo)識性元素達成跨時空的文化共鳴；《詩畫中國》《典籍里的中國》等文化綜藝用記憶共享達成中華民族精神的價值賡續(xù)，詮釋何為“中國式浪漫”。凡此種種，毫無疑問都是文藝領(lǐng)域推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的成功探索。
文化是民族的精神命脈，文藝是時代前進的號角。此次暑期檔的成功，讓我們看到了“東方美學(xué)”作為中國敘事新范式的諸多可能。這讓我們有理由期待，越來越多基于中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化而創(chuàng)作的文藝作品能夠“封神”，我們與燦爛文化星河的距離，也不再是遙遙“三萬里”。
