藏著文明痕跡的吉光片羽，在文物修復(fù)師的手中再現(xiàn)本來(lái)面貌；由考古遺產(chǎn)銘刻下的歷史輝光，在策展人的勾描下吹散埋藏的時(shí)間風(fēng)沙；文物積蘊(yùn)的文化內(nèi)涵，在文創(chuàng)設(shè)計(jì)師的筆下傳揚(yáng)時(shí)代新韻……6月10日是第18個(gè)文化和自然遺產(chǎn)日，在“文物保護(hù)利用與文化自信自強(qiáng)”主題下，江蘇文化和自然遺產(chǎn)在文物工作者的奮勉下保護(hù)和轉(zhuǎn)化協(xié)同前行，煥發(fā)出恒久光彩。
遇良工，故物可“新”
宜興市博物館三樓，一場(chǎng)屬于南京藝術(shù)學(xué)院文物保護(hù)修復(fù)專業(yè)學(xué)生的畢業(yè)作品展正在展出。從巧奪天工的瓷器到沉淀歲月的古籍，140件展品凝聚一代年輕修復(fù)師的初心。
所謂古跡重裝如病延醫(yī)，遇良工者，故物可“新”。于南藝文物保護(hù)修復(fù)專業(yè)系主任、副教授周慶而言，育良工，即使命。
周慶已在瓷片堆里浸潤(rùn)二十余載。都說(shuō)彩云易散琉璃脆，溫潤(rùn)精致如瓷器，奪得千峰翠色，卻難敵外力擊打與歲月侵蝕。“讓瓷片標(biāo)本最大程度恢復(fù)原貌，既保留觀賞價(jià)值，也是在搶救和修復(fù)傳統(tǒng)文化?！?/p>
陶瓷修復(fù)，有考古修復(fù)與陳列修復(fù)之別。前者以石膏補(bǔ)全殘片形制，展現(xiàn)器物整體效果；后者經(jīng)清洗、粘接、補(bǔ)缺、打磨、上色后，看不出修復(fù)痕跡，與原器渾然一體。而過(guò)程中的每一步，都將花費(fèi)修復(fù)者巨大精力。
“我的學(xué)生們修復(fù)過(guò)數(shù)個(gè)康熙時(shí)期的官窯彩盤，光是粘接，就花費(fèi)了整整兩個(gè)月的時(shí)間?！睆耐课凰槠诸惖窖椉y路相連，是一次次“試錯(cuò)”后的成果。到了更為關(guān)鍵的上色環(huán)節(jié)，難度未減，青花瓷要做到青花沉底的暈散效果，彩瓷需達(dá)到與原瓷色彩紋飾的完全統(tǒng)一，若修復(fù)時(shí)遇到書法，還要模仿原有筆跡?！叭笔Р课坏钠餍秃图y樣都需要查找相關(guān)材料，想完全復(fù)原瓷器原始形態(tài)，還需要一遍遍繪制?！?/p>
對(duì)于文物修復(fù)的意義，周慶有著特殊體會(huì)。他收藏的瓷片中曾有半邊宋代龍泉窯的戟耳爐，為友人所贈(zèng)。因其釉色瑩潤(rùn)且碎片相對(duì)完整，無(wú)法獲得整器，一直是他心底的遺憾。“有次在古玩市場(chǎng)閑逛，意外發(fā)現(xiàn)缺失的一半碎片，我試著將它們拼起來(lái)的那一刻，心情無(wú)法言喻。”文物跨越千百年歲月，百般際會(huì)才能與修復(fù)師相逢，續(xù)之以生命，讓后世見到遙遠(yuǎn)卻絢爛的歷史?！跋Ｍ业膶W(xué)生從走進(jìn)修復(fù)室起，就能明白肩上職責(zé)之重?！?/p>
二十余年間，周慶所教授的學(xué)生已就職于全國(guó)各大文博單位或拍賣所，南京圖書館古籍修復(fù)師黃瑾就是其中一員。
伏在案前，黃瑾執(zhí)毛筆，蘸上比米湯還稀的漿水，輕輕點(diǎn)在碎紙邊緣，將其與書葉之間的毛茬輕輕搭上。銜接縫隙不過(guò)微毫，只是靜觀在側(cè)，都能感受臨淵履冰之危。
《春秋經(jīng)傳集解》修復(fù)前后對(duì)比
黃瑾正在修復(fù)的是《春秋經(jīng)傳集解》清代刻本。西晉杜預(yù)將《春秋》與《左傳》合二為一，編成此書，共三十卷，為儒家基本經(jīng)典?！斑@冊(cè)書后半部分絮化很嚴(yán)重，幾乎是鑷子輕輕一碰就會(huì)化成紙絮，呼吸稍重些，絮化部分都可能飄走?！?/p>
蟲蛀、鼠嚙、絮化、老化、酸化，皆是古籍的常見病癥。在這之中，尤以絮化、脆化最難應(yīng)對(duì)。“絮化嚴(yán)重的部分僅剩下書葉總面積二十分之一的大小，花一整天時(shí)間，也難修復(fù)一葉?！毙扪a(bǔ)前，黃瑾要將書葉褶皺處噴水展平，但噴水后的書葉異常脆弱，摸不得碰不得，一時(shí)讓她進(jìn)退兩難。
“修復(fù)這冊(cè)書的時(shí)候，正巧國(guó)家圖書館的朱振彬老師來(lái)圖書館進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn)，親自教我如何修復(fù)?！痹谥煺癖虻闹笇?dǎo)下，黃瑾先以薄皮紙襯之，再取補(bǔ)紙使其與書葉破口邊緣微搭，為了紙張更平整美觀，搭口控制在1毫米以內(nèi)?！皩W(xué)無(wú)止境，古籍修復(fù)是‘千磨百煉’的過(guò)程?！?/p>
埋首于微弱、泛黃的故紙堆中，拆書、補(bǔ)書、訂書、壓平……周而復(fù)始，皓首訥言。這是大眾對(duì)古籍修復(fù)師的想象。作為90后修復(fù)師，黃瑾嘗試成為故紙與當(dāng)下的“引薦人”，還原古籍修復(fù)最真實(shí)的狀態(tài)。
“我偶爾會(huì)在社交平臺(tái)分享古籍修復(fù)的前后對(duì)比圖，解答對(duì)古籍修復(fù)專業(yè)感興趣的朋友的問題?！秉S瑾希望通過(guò)這些分享，讓更多人了解古籍修復(fù)行業(yè)，如能偶然擦亮夢(mèng)想的火苗，那將是她對(duì)文物保護(hù)事業(yè)作出的一份小小貢獻(xiàn)。
作為我國(guó)古籍收藏的重鎮(zhèn)，江蘇全省古籍收藏總量約為450萬(wàn)冊(cè)，其中1422部被收入第一到第六批國(guó)家珍貴古籍名錄，占全國(guó)總量的10.9%。通過(guò)古籍普查，江蘇公藏機(jī)構(gòu)現(xiàn)存古籍書目數(shù)據(jù)總量達(dá)25萬(wàn)余條，名列全國(guó)各省份之首。
在古籍?dāng)?shù)字化保護(hù)方面，南京圖書館已建3種古籍?dāng)?shù)據(jù)庫(kù)、7種民國(guó)時(shí)期文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)。并上線《江蘇省珍貴古籍?dāng)?shù)字資源庫(kù)》，分批對(duì)特色書目、圖錄、全省珍貴古籍資源全文影像等進(jìn)行發(fā)布，屆時(shí)全部?jī)?nèi)容將向公眾免費(fèi)開放。
博物館“脈息”搏動(dòng)，文物“活”起來(lái)
同古籍的分量一樣，文物是博物館生命力之所在。讓文物的“脈息”在博物館的一場(chǎng)場(chǎng)主題展覽中跳動(dòng)，讓人們從其背后蘊(yùn)藏的文明基因中觸摸歷史，是策展人從修復(fù)師手上接過(guò)文物后要承接的責(zé)任。
展覽何以動(dòng)人？“讓文物‘活’起來(lái)。”在揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館展覽部負(fù)責(zé)人徐小虎看來(lái)，博物館展覽將中華傳統(tǒng)文化的一處剖面展示出來(lái)，讓大眾得以近距離看見獨(dú)特的文化烙印?！翱凑?，絕不只是打卡湊熱鬧，而是了解中華文明歷史本真?！?/p>
近期，“運(yùn)河城市”系列特展“大都：元代北京城”開展，為大眾構(gòu)建出這段都城歷史的多元想象。身為該展策展負(fù)責(zé)人，徐小虎偕同團(tuán)隊(duì)向全國(guó)22家文博單位借來(lái)259件文物，并以兼具充沛的研究與明晰的脈絡(luò)，重現(xiàn)元代北京城的恢弘壯闊。
“從前期的文本研究到和多家館方的借展溝通，我們把文物背后蘊(yùn)藏的時(shí)代印記一層層地剝開。加上連貫且通俗的敘述方式，元大都和大運(yùn)河，以及當(dāng)時(shí)的文化風(fēng)貌都巧妙融入進(jìn)來(lái)，這段歷史就很好地呈現(xiàn)給了觀眾?！?/p>
文物靜默無(wú)言，策展人卻能用布置陳列之巧思，讓凝結(jié)于每一件文物的專屬歷史“發(fā)聲”。清拓《快雪堂帖》卷五蘭亭十三跋是“大都：元代北京城”展覽中的“明星”展品，為了講好它背后的故事，徐小虎和團(tuán)隊(duì)引入數(shù)字互動(dòng)展陳，以投影具象呈現(xiàn)趙孟頫在《蘭亭十三跋》中記錄的沿運(yùn)河北上大都的經(jīng)過(guò)?！皶ㄐ蕾p要求觀眾具備一定的專業(yè)知識(shí)，但《蘭亭十三跋》的魅力不僅僅在于書法。我們通過(guò)互動(dòng)環(huán)節(jié)的設(shè)置，讓大家游覽的腳步停一停，就更能了解到元大都時(shí)代下文化藝術(shù)的格調(diào)?！?/p>
創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，把文物“帶回家”
如果說(shuō)策展人用展覽架起文物與大眾間的橋梁，那么在博物館的另一面，有一群人正以更新奇的方式——文化創(chuàng)意，讓文史底蘊(yùn)浸潤(rùn)人們的日常生活。
“博物館不是遺世獨(dú)立的存在，它可以融入社會(huì)，也能豐富人們的精神世界。”在南京博物院文創(chuàng)設(shè)計(jì)師連凱眼里，文物可能會(huì)隨時(shí)間的流逝而“老去”，但由它為底本設(shè)計(jì)出的文創(chuàng)產(chǎn)品，能夠幫助它們?cè)谛碌臅r(shí)代煥發(fā)新的生機(jī)。
時(shí)至今日，博物館早已不再只是文物保存和展陳之所，而是連綴古今以彰厚重文脈的互動(dòng)空間?！拔膭?chuàng)產(chǎn)品就是和大眾交流的一扇‘窗口’。千百年前存在的器物和元素出現(xiàn)在創(chuàng)意產(chǎn)品上，不僅實(shí)現(xiàn)游客‘把博物館帶回家’的愿望，還拓展了文化之門的寬度?！?/p>
從一枚小小的鑰匙扣開始，南京博物院博雅匯商店里的文創(chuàng)產(chǎn)品在設(shè)計(jì)師的“操刀”下豐盈起來(lái)，文物和文創(chuàng)的融合也從簡(jiǎn)單的“貼圖”向愈加精巧的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變。這幾年頗受游客歡迎的“大雅齋”系列文創(chuàng)是連凱主導(dǎo)開發(fā)的經(jīng)典作品之一。產(chǎn)品創(chuàng)意源于鎮(zhèn)館之寶之一的湖綠地墨彩加粉花鳥紋荷花缸。荷花缸底色明亮而特別，花朵大氣端莊，連凱提取圖案并微調(diào)，設(shè)計(jì)出了自帶“皇家氣質(zhì)”的帆布包、絲巾、卡包等十余件文創(chuàng)作品。
“文創(chuàng)設(shè)計(jì)師如果只用眼睛看文物，就是只知其美而不知其所以美。只有清楚地了解文物背后的意蘊(yùn)，才能精準(zhǔn)地向消費(fèi)者傳遞這份直達(dá)文物‘深處’的歷史文化，讓文物和博物館真正地‘動(dòng)’起來(lái)、‘活’起來(lái)?！边B凱說(shuō)。
放眼江蘇，“博物館熱”的文化篝火正在持續(xù)升溫。近期發(fā)布的《江蘇省2022年博物館事業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示，過(guò)去一年，一分鐘有96人次踏入江蘇博物館；越來(lái)越多的博物館對(duì)公眾免費(fèi)開放，免費(fèi)開放占比達(dá) 86.81%；全省博物館年度陳列展覽總數(shù)達(dá)2092個(gè)，接待觀眾超5000萬(wàn)人次，累計(jì)舉辦社會(huì)教育活動(dòng)1.97萬(wàn)場(chǎng)，同比增長(zhǎng)14.4％，文化服務(wù)質(zhì)量顯著提升。
2022年召開的江蘇全省文物工作會(huì)議提出，要全面提升江蘇文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承水平，大力推動(dòng)江蘇從文物資源大省邁入文物保護(hù)研究利用強(qiáng)省。南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所所長(zhǎng)賀云翱曾在采訪中表示，江蘇文物和文化遺產(chǎn)整體保護(hù)狀態(tài)優(yōu)良，主要體現(xiàn)在保存體系較為完善、保護(hù)名錄體系建設(shè)相對(duì)完整、保護(hù)成果較為顯著。加大江蘇文物和文化遺產(chǎn)保護(hù)利用力度，對(duì)于江蘇實(shí)現(xiàn)從文物和文化遺產(chǎn)資源大省向保護(hù)利用強(qiáng)省的歷史性跨越，有著強(qiáng)勁的推動(dòng)作用。
新江蘇·中國(guó)江蘇網(wǎng)記者 童棹凡 柏麗娟
